皆さま、アンニョンハセヨ！Buzzちゃんです。今日は大好きな韓国ドラマの未来に関わる、とっても深刻で、でも大切なニュースをお届けしなければなりません。私たちがいつも楽しみにしているあの素晴らしい作品たちが、今、大きな岐路に立たされているなんて…本当に胸が痛みますし、居ても立ってもいられない気持ちです！
■ YouTubeは「お酒」も「広告」も自由奔放？一方で苦境に立つ放送局
韓国のコンテンツ業界で、今、地上波や総合編成チャンネルといった「レガシーメディア」と、YouTubeやOTT（動画配信サービス）といった「ニューメディア」の間の不公平な規制が大きな問題となっています。
最近の韓国YouTube界では、芸能人がお酒を飲みながら本音で語り合う「スルバン（お酒を飲む放送）」や、広告であることを隠さず堂々と宣伝する「アプクァンゴ（前広告）」が大流行しています。しかし、その一方で、私たちが愛するドラマを放送してきたテレビ局は、数十年前から変わらない古い規制に縛られ、存亡の危機に瀕しているというのです。
韓国コンテンツ振興院が発表した「2025年放送番組外注制作取引実態調査」の報告書によると、放送局関係者からは「OTTやニューメディアとの非対称な規制」を嘆く声が相次いでいます。YouTubeやOTTコンテンツは、間接広告（PPL：劇中に商品を登場させる広告手法）、飲酒、喫煙などの描写に制約がほとんどなく、協賛を自由に受け入れることができます。これに対し、従来の放送局はブランドロゴ一つ出すのにもモザイク（ブラインド処理）をかけなければならず、放送通信審議委員会の厳しい審議基準を遵守しなければなりません。
ある放送局関係者は、「放送局はセリフ一つ一つまで審議を考慮しなければならないが、YouTubeやOTTは何の制約もない。ほとんどの規制が過去に留まっており、競争自体が成立しない」と吐露しています。
■ ドラマ制作費における「広告収入」の激減
この規制の影響は、数字にもはっきりと現れています。地上波ドラマの全制作費のうち、協賛やPPLが占める割合はわずか4.7％〜8.5％に過ぎません。総合編成チャンネル（JTBCやtvNなどの全国放送チャンネル）のドラマに至っては、制作会社の回答基準でわずか1.0％に留まっているという衝撃的な事実が明らかになりました。
広告主がテレビから離れていく理由の一つに、韓国で導入されている「週52時間勤務制（労働時間の短縮を目的とした制度）」も関係しています。安定した放送スケジュールを組むために、ドラマは放送のずっと前に制作を終える「事前制作」が主流となりました。しかし、即時的なプロモーション効果を狙う広告主にとって、1年後にようやく放送されるドラマに高額な広告費を出すメリットが薄れてしまっているのです。
その結果、広告主たちはテレビを見捨て、より自由で即効性のあるニューメディアへと大挙して移動してしまいました。放送局の広告収益は、今や「消滅段階」にあると言っても過言ではありません。
■ 知的財産権（IP）を巡る放送局と制作会社の泥沼化
資金源が枯渇した放送局は、生き残るためにドラマの「知的財産権（IP：著作権などの権利）」を独占しようとする動きを強めています。調査の結果、多くの放送局がドラマの著作財産権、資料利用権、国内外の放映権、さらにはOTTへの販売権など、すべての権利を100％独占していると回答しました。
放送局側の言い分としては、「広告収入が減り、制作費が高騰する中で、放送局が全額を投資して赤字リスクを背負っているのだから、出資していない制作会社と権利を分かち合うことはできない」という論理です。しかし、制作会社にとっては、これは生存権を奪われるに等しい過酷な状況です。
かつては放送局がIPを独占していても、海外放映権などの迂回路を通じて制作会社も利益を得ることができました。しかし、ネットフリックス（Netflix）やディズニー・プラス（Disney+）といったグローバルプラットフォームが世界の流通網を掌握したことで、ローカルな収益源は事実上閉ざされてしまいました。ある制作会社代表は、「以前は海外販売で1話あたり15万ドル（約2,200万円）ほど受け取れていた市場が、今では5万ドル（約750万円）を受け取ることすら難しい構造に崩壊した」と嘆いています。
■ 制作現場が求める「最低限の防衛策」
危機に追い込まれた制作会社たちは、生き残るための最低限の保護を求めています。特に、企画案を出すまでにかかった費用である「企画料」を保障することや、脚本家や俳優が受け取っているような「再放送使用料（チェバンリョ）」を制作会社にも分配してほしいという声が高まっています。
韓国ドラマが世界中で愛される一方で、その土台となる制作現場では、古い規制と収益構造の激変という二重苦に苦しんでいます。私たちの心を震わせる名作ドラマがこれからも生まれ続けるためには、時代に合わせた制度の改善が急務と言えるでしょう。
地上波ドラマならではの良さもあるのに、今のままでは制作の皆さんが疲れ果ててしまわないか本当に心配です…。ソン・ジュンギ（송중기）さんやキム・スヒョン（김수현）さんのようなトップスターが出演する大作も、こうした厳しい裏事情を抱えていると思うと切ないですね。皆さんは最近、ドラマを「リアルタイムのテレビ」で見ることが多いですか？それとも「OTT」ですか？ぜひ教えてください！
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