皆様、こんにちは！韓国映画界の伝説的な「スタイリスト」であるイ・ミョンセ監督が、なんと19年ぶりに長編作品で戻ってこられるというニュースを聞いて、Buzzちゃんは今、震えるほど感動しております！私が大好きな『財閥家の末息子』のような、緊迫感あふれる現代史の裏側に迫る物語ということで、もう期待で胸がいっぱいです。まさに「事実は小説よりも奇なり」を地で行くような、重厚なメッセージを受け取る準備はできていますか？
韓国映画界において「映像美の巨匠」として知られるイ・ミョンセ（이명세）監督が、2024年12月3日に韓国を揺るがした「非常戒厳」の記録を網羅したドキュメンタリー映画『ラン 12.3』を携え、4月22日に劇場へと戻ってきます。
この作品は、単なる記録映像の羅列ではありません。韓国の「元祖スタイリスト」と呼ばれるイ・ミョンセ監督ならではの、極めて独創的でドラマチックな手法が取り入れられています。
■ 韓国映画界の巨匠、19年ぶりの長編は「あの夜」の生々しい記録
イ・ミョンセ監督にとって、長編映画の作業は2007年の『M』以来、実に19年ぶりのことです。監督が今回、題材として選んだのは、韓国の現代史において大きな衝撃を与えた「12・3不法戒厳」でした。
映画『ラン 12.3』は、戒厳令が宣言される6ヶ月前の大統領安家（アンガ：高官が秘密裏に利用する隠れ家）での議論から始まり、国会で戒厳解除の要求案が可決されるまでの緊迫したプロセスを息つく暇もなく描き出します。
最大の特徴は、従来のドキュメンタリーで一般的だったナレーションやインタビューを一切排除した点にあります。代わりに、AIによる生成映像やアニメーション、そして実際の録音資料などを活用し、まるで一本の「劇映画」のような構成でストーリーを展開させています。国会の聴聞会を通じて明らかになったユン・ソギョル（윤석열）前大統領の指示事項や、軍の通信記録に収められた生々しい会話、そして現場にいた市民たちの姿が交互に映し出されます。
■ 市民283人のカメラが捉えた、映画よりも映画らしい現実
映画で使用された映像資料の大部分は、戒厳令が発生した当時、国会などに集まった283名の市民たちが自らのスマートフォンなどで直接撮影したものです。イ・ミョンセ監督は、この手法を「ドラマタイズ（Dramatize）」と呼び、事実に基づきながらも、当時の不安や恐怖といった感情までをも観客に伝えようと試みました。
監督はインタビューで、「戒厳が宣言されてから決議案が可決されるまでの約2時間半は、ある意味で映画よりも映画のような出来事だった」と語っています。当時の当惑した感情を、まるで「夢の中の出来事」のように表現したかったという監督の言葉通り、本作は現実と非現実が交差するような独特の質感を持っています。
韓国における「戒厳令」は、過去の軍事政権時代を象徴する痛ましい記憶と結びついています。今回の映画は、そうした歴史的背景を持ちつつ、現代の韓国市民たちがどのように民主主義を守ろうとしたのかを浮き彫りにしています。
■ 「生き残った者の恥ずかしさ」から始まった創作の旅
イ・ミョンセ監督がこの重いテーマを選んだ背景には、「生き残った者の恥ずかしさ」という個人的な思いがありました。かつての厳しい維新政権や第5共和国時代を経験してきた監督は、「映画が時代に対して何ができるのか」を常に自問自答してきたといいます。
かつては政治的なテーマを避け、人間の喜怒哀楽を描くことに集中し、『初恋』（1993年）のような叙情的な名作を残してきた監督ですが、心のどこかでは「恐れから逃げていたのではないか」という負い目を感じていたそうです。今回の作品は、そんな巨匠が時代と正面から向き合った結果でもあります。
監督は、「『ラン 12.3』の主人公は市民たちです。作品紹介の出演者欄にも『市民たち』と記しました」と語り、この映画が韓国映画界に新しい風を吹き込むことを願っています。「1000万人の観客を動員する映画1本よりも、300万人を動員する映画10本の方が重要だ」という言葉には、多様な実験的映画が生まれることで韓国映画がより健康に発展してほしいという、巨匠の願いが込められています。
歴史的な大事件を、あえて「ドラマ」のように構成するイ・ミョンセ監督の手腕には脱帽です！当時の市民の皆さんが撮影した映像が使われているなんて、リアリティが凄まじそうですよね。もし、皆さんの目の前で映画のような歴史的瞬間が起きたら、カメラを回す勇気はありますか？ぜひ皆さんの考えを教えてくださいね！
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