配慮ではなく鑑賞で出会ってほしい韓国障害芸術の未来を切り拓く【パン・グィヒ（방귀희）】理事長インタビュー

■ 「障害」よりも先に「芸術」を見てほしい、視点の転換を求める声

韓国の障害芸術界を牽引する、韓国障害芸術人文化芸術院（障害のある芸術家の創作活動を支援し、展示や公演の機会を提供する政府傘下の機関）のパン・グィヒ（방귀희）理事長は、韓国メディアのインタビューに対し、障害芸術に対する社会の向き合い方について、非常に深いメッセージを投げかけました。

パン理事長が最も強調しているのは、「障害者が描いたから見に行く」という従来の観性から脱却することです。「作品を見て初めて、作家に障害があることを知る」という順番にしたい、という彼女の言葉には、障害芸術を「福祉」の枠組みではなく、純粋な「文化」として確立させたいという強い信念が込められています。

これまで、障害芸術はボランティアや寄付、あるいは福祉イベントの付随的なプログラムとして扱われることが少なくありませんでした。しかし、パン理事長は「私たちは自分たちの能力を見せたいのだ」と語ります。配慮や同情による関心ではなく、作品そのものに対する感性や才能を評価する「鑑賞」の対象として出会うべきだ、という主張です。

■ 2026年、韓国障害芸術が「メインストリーム」へ進出する

韓国障害芸術人文化芸術院は、今年の「障害者の日」（韓国では毎年4月20日を障害者の日と定め、様々な記念行事や啓発活動が行われます）に合わせ、多様なプログラムを準備しています。

本院で開催される韓国障害芸術人の歴史展『道になった人々』や、モドゥ美術空間（障害・非障害を問わず誰でも利用可能なユニバーサルデザインを取り入れた展示施設）での『関係の技術』、そしてモドゥ芸術劇場での国楽（韓国の伝統音楽）公演など、その内容は多岐にわたります。これらは単発のイベントではなく、歴史、現在、体験、そして舞台を一つに繋ぎ、障害芸術を今の時代の文化として根付かせるための試みです。

特に注目すべきは、第62回東亜演劇賞で作品賞を受賞した演劇『ジェリーフィッシュ（Jellyfish）』です。この作品は、ダウン症を持つ女性「ケリー」が家族や愛の中で自らの人生を主体的に切り拓いていく物語を描いており、障害芸術がすでに韓国の主流（メインストリーム）芸術界で高い評価を得ていることを証明しました。

パン理事長は、2026年以降を「主流芸術界への進入期」、さらには障害者と非障害者が共に発展する「共振期」と定義しています。これは、障害芸術が特定のコミュニティ内だけで循環するのではなく、一般の観客に自然に受け入れられ、流通することを意味します。

■ ドラマや映画に「自然なキャスティング」で登場する未来

インタビューの中でパン理事長は、具体的な制度の作動についても言及しました。韓国では現在、創作物の優先購入制度や義務的な公演・展示制度が施行されていますが、彼女が望んでいるのは、単なる数字上の実績ではありません。

「『開かれた音楽会（韓国放送公社KBSの人気長寿音楽番組）』のステージに障害のあるアーティストが当たり前のように立つこと、ドラマや映画に障害のある俳優が『特別出演』ではなく、物語の日常的な登場人物として自然にキャスティングされること」

場所を一度貸し出すだけの一回性のイベントではなく、文化芸術界の日常的な流れの中に障害芸術が組み込まれることこそが、真の意味で制度が機能した状態だと言えるでしょう。

また、最新技術によるサポートも重要な鍵となります。視覚障害のある観覧客に作品を説明するAIロボット「モジ（Moji）」や、キャンバスを上下させる補助装置、楽譜を読み上げる技術などは、単なる付加機能ではなく、芸術家が創作を中断せずに済むための「手」となります。アクセシビリティ（誰でも容易に利用できること）と創作環境を一体のものとして捉えるパン理事長の視線は、非常に柔軟で未来的です。

パン理事長自身、大学時代にエレベーターのない校舎で苦労しながら学び、31年間放送作家として活躍してきた経歴を持っています。彼女にとって芸術は単なる趣味ではなく、人生を支える「生業（なりわい）」です。障害芸術が単なる自己表現にとどまらず、社会的な構造の中で確かな「職業」や「機会」として確立されること。そのために彼女は、今日も情熱的に活動を続けています。

出典：https://view.asiae.co.kr/article/2026041614475320626