韓国ドラマの人気が高まることで、原作となったウェブトゥーン（韓国の縦スクロール漫画）やウェブ小説の閲覧数も劇的に増加する現象が相次いでいます。このいわゆる「逆行現象」は、原作コンテンツとドラマ化作品が相乗効果を生み出す好例として、業界から注目を集めています。
【「判事イ・ハンヨン」が最高視聴率13.6%を記録】
その最たる例が、MBCドラマ『判事イ・ハンヨン』（イ・ハンヨン役を演じた俳優チ・ソンの熱演で話題を呼んだ作品）です。放送開始から2週間で、原作ウェブ小説のダウンロード数が放送前比147倍に増加。同じ時期、原作ウェブトゥーンの閲覧数も20倍以上に跳ね上がりました。既に2018年に連載を終えていた原作小説が、約8年ぶりに大きな話題を呼ぶことになったのです。同ドラマは最高視聴率13.6%（ニールセン コリア全国基準）を記録して完結し、多くの視聴者に愛されました。
【「スプリング フィーバー」も閲覧数が10倍増加】
同様の現象は他の作品でも起きています。tvNの恋愛ドラマ『スプリング フィーバー』（ウェブ小説を原作とした作品）も、放送開始から2週間でネイバーウェブトゥーンの閲覧数が10倍に増加しました。このドラマは俳優アン・ボヒョン、イ・ジュビンらが原作のキャラクターを見事に再現し、ウェブ小説特有の繊細な感情描写を丁寧に映像化したことで、原作ファンの間で口コミで広がりました。
放送4週目にはYouTubeや各種SNSで公開された編集映像が、累計4億1,000万ビューを突破。ドラマ自体も安定した視聴率を維持し、終盤には最高視聴率6%を超えて同時間帯トップを獲得するなど、大きな人気を博しました。このように、原作とドラマの両方が成功する好循環が生まれているのです。
【ウェブトゥーン・ウェブ小説のIP化が加速】
近年、韓国ドラマの多くはウェブトゥーンやウェブ小説を原作として制作されています。これらのIP（知的財産）ベースのドラマは、すでに数百万人の読者から面白さが検証されたストーリーであるため、キャラクター設定や事件展開に安定性があります。また、新規にドラマを制作するよりも、既存のストーリーを映像化・脚色する方が、時間とコスト面で効率的です。
加えて、これらの作品には原作を通じて既に強固な「ファンダム」が形成されており、制作段階から話題を集めることができます。韓国コンテンツ振興院が発表した「2025年コンテンツIP取引実態調査」によると、利用者が原作ベースのコンテンツを選ぶ理由として「原作との違いへの好奇心（38.4%）」と「原作へのファン心（34.6%）」が1位、2位を占めています。
【プラットフォーム企業も直接制作に参入】
ただし、ドラマの人気によってウェブトゥーン業界が新たに生み出す収益は、期待ほど大きくないというのが業界の通説です。IP化契約は作家個人が行うことが多く、映像化に伴う直接的な利益も大部分が作家と制作会社、OTT企業に流れるためです。
それでも、ウェブトゥーン・ウェブ小説IP化コンテンツの成功事例が増加するにつれ、ウェブトゥーン業界も実写映像制作などに直接参加し、IP化にさらに積極的に取り組むようになっています。ネイバーウェブトゥーンの子会社「スタジオN」は、今年の大期待作『再婚皇后』（シン・ミナ、チュ・ジフン、イ・ジョンソク主演のDisney+オリジナルシリーズ）の実写化を直接担当。この作品は韓国ではほぼ初となる「ロマンス・ファンタジー」ジャンルの時代劇で、なじみ深い朝鮮時代劇ではなく、西洋の時代背景を舞台にしているという点で注目されています。
原作そのままを再現するため、キャストは豪華なドレスやタキシードを着用し、古風な宮殿に似たロケーション地で撮影されたとのこと。SNSで公開された撮影現場の画像が原作と酷似していることから、多くの視聴者から期待の声が上がっています。
【業界関係者のコメント】
業界関係者は「ウェブトゥーンなどの原作コンテンツをベースに制作した映像作品のヒットが、再び原作ウェブトゥーンの逆行現象を引き起こす強力な好循環につながっている」とコメント。さらに「ドラマ制作に直接参入する場合、原作の核となる設定やメッセージがドラマ制作過程で損なわれないようにでき、より積極的にIPの付加価値を最大化できる」と述べています。
このように、韓国エンタメ業界ではウェブトゥーン発のドラマ化が成功事例を積み重ねながら、プラットフォーム企業自らが制作に関わる新しい時代へと突入しているのです。
出典：https://www.wikitree.co.kr/articles/1119427
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