製作費50億ウォン以下の『もしも私たちが』や『サルモクジ』が損益分岐点の数倍を記録。100億ウォン未満の中小規模映画が、大作を抑えて韓国映画界の復活を牽引しています。
■ 大作主義からの脱却と実利の追求
韓国映画界に新しい風が吹いています。かつての巨額の製作費を投じた大作中心の市場から、メッセージ性や斬新な企画で勝負する「実利型」の中小規模映画が興行を成功させるケースが増えています。2025年に深刻な不振を経験した韓国映画界ですが、2026年に入り、観客数と売上高が前年同期比でそれぞれ39％、47％増加するなど、明確な回復の兆しを見せています。
この変化の象徴となっているのが、製作費100億ウォン（約11億円）未満の中小規模作品です。最近では、製作費50億ウォン（約5.5億円）以下の低予算映画である『もしも私たちが』や、ホラー映画の『サルモクジ』が、それぞれ損益分岐点の2倍から4倍を超える観客を動員しました。また、製作費が100億ウォンをわずかに超える程度の『王と生きる男』が、歴代興行2位にランクインするという異例の事態も起きています。
■ ベテラン俳優の変身と多様なジャンルの復活
現在、大きな注目を集めているのが、K-POPの胎動期を舞台にしたコメディ映画『ワイルド・シング』です。この作品は製作費100億ウォン未満の中規模映画ですが、主演のカン・ドンウォン（강동원）やオム・テグ（엄태구）が40代にしてアイドル役に挑戦し、さらにオ・ジョンセ（오정세）がバラード歌手を演じるという破格の変身が話題を呼んでいます。
主演のカン・ドンウォンはインタビューで「ダンス歌手を演じるとは想像もしていなかったが、とても新鮮だった。ステージで歌い踊る姿を見て、観客の皆さんが楽しんでくれると思った」と語っています。本作は公開前から予約率2位を記録するなど、スター俳優の起用と斬新なコンセプトが功を奏しています。
■ 産業構造の変化と夏の市場への期待
こうした中小映画の活気は、大作映画にも良い影響を与えています。ヨン・サンホ（연상호）監督の新作『郡体』は、公開からわずか10日で観客動員数300万人を突破しました。ヨン・サンホ監督は現在の状況について「産業の形態はその時代に合わせて変化するもの。現在の韓国映画界は正しい方向に進んでいる」と分析しています。
2019年の韓国映画全盛期のように、今年は時代劇、メロドラマ、ホラー、コメディなど、特定のジャンルに偏らず多様な作品が均等にヒットしているのが特徴です。劇場関係者は、期待作である『ホープ』や『オデッセイ』が公開される今夏が、韓国映画の完全復活を告げる「希望の旅」になることを期待しています。
出典：https://news.sbs.co.kr/news/endPage.do?news_id=N1008588100&plink=ORI&cooper=NAVER
📚 Buzzちゃんの豆知識
■ 損益分岐点（BEP）
韓国の映画ニュースでよく使われる言葉です。製作費やマーケティング費用を回収するために必要な最低限の観客数のことを指します。韓国ではチケット代の配分ルールが決まっているため、「観客〇〇万人で損益分岐点突破」という指標が、映画の成功を測る最も重要な基準になります。
■ ヨン・サンホ
映画『新感染 ファイナル・エクスプレス』で世界的に知られる映画監督です。アニメーション出身ならではの独特な世界観が特徴で、Netflixドラマ『地獄が呼んでいる』など、OTT作品でもヒットを連発している韓国映画界の重要人物です。
財閥系やミステリーもいいけれど、最近は設定が面白い中規模映画の勢いがすごいですね。特にあのカン・ドンウォンがアイドル役で踊るなんて、ファンとしては絶対に見逃せません！大作もいいですが、こういう挑戦的な作品が増えると映画館に行く楽しみが増えると思うんです。皆さんは、迫力満点のお金がかかった大作映画と、設定がユニークな中規模映画、どちらを映画館で観たいですか？
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